『ゴッド・オブ・ウォー ラグナロク』が正式に公開された！舞台裏のストーリーをオリジナル・フォース制作陣がお届け！

去年9月SIEサンタモニカスタジオにより公開した『ゴッド・オブ・ウォー ラグナロク』新予告編多くのｹﾞｰﾑ愛好者の期待感を高めた。また一年にわたって頑張った結果今年の11月9日『ゴッド・オブ・ウォー』シリーズの最新作がついにプレイステーションで発売！

ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾌｫｰｽは、この次世代ﾄｯﾌﾟ3Aの傑作の制作に参加する為、正経ｽﾀｼﾞｵ、揚帆ｽﾀｼﾞｵ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、晱游ｽﾀｼﾞｵ、瑶光北斗ｽﾀｼﾞｵ、六月ｽﾀｼﾞｵ、星雲ｽﾀｼﾞｵ、燎原ｱﾆﾒｽﾀｼﾞｵの7ｽﾀｼﾞｵと同時に、ｷｬﾗｸﾀｰ、ｼｰﾝ道具、ｽｶﾙﾌﾟﾄｱｾｯﾄ、ﾚﾍﾞﾙﾃﾞｻﾞｲﾝ、Kﾌﾚｰﾑｱﾆﾒｰｼｮﾝ、Mocapｱﾆﾒｰｼｮﾝなどのﾌﾟﾛｾｽに欠かせない制作に取り組み、極めて高い品質と効率で完成した。

これらのスタジオに所属する一部の芸術家に、本日インタビューを行った。 『ゴッド・オブ・ウォー ラグナロク』プロジェクト制作の舞台裏の物語を！

ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾌｫｰｽからのｲﾝﾀﾋﾞｭｰ『ｺﾞｯﾄﾞ･ｵﾌﾞ･ｳｫｰ ﾗｸﾞﾅﾛｸ』制作ﾁｰﾑはそうに言った…

PART  01

ｷｬﾗｸﾀｰの制作

正経ｽﾀｼﾞｵ: 張海波, 高毅

私達のﾁｰﾑは主にｷｬﾗｸﾀｰ、毛髪、装備、武器、生物ﾓﾝｽﾀｰを担当しました。

最大の問題は毛髪の制作と表現であり、毛髪には毛髪の専門人材を配置し、Xgenﾌﾟﾗｸﾞｲﾝを用いて制作を行うことで、効率性と品質を保証し、最終的にﾊﾟｽし、お客様の納得を得ました。また、一般的なﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸや新しい制作要求を集めて、規範文書に整理し、審査中に厳格に要求に従って検収して提出するようにﾒﾝﾊﾞｰに伝えている制作規範の要求もあります。問題が発生した場合は、まず内部的に制作案と解決方法を検討し、まだあまり確定していない場合は、案を文と図の方式に整理し、お客様と積極的にｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝをしています。

PART 02

ｼｰﾝ道具

揚帆ｽﾀｼﾞｵ･ｸﾞﾙｰﾌﾟ: 楊暁帆

楊帆ｽﾀｼﾞｵ･ｸﾞﾙｰﾌﾟは主にｼｰﾝ道具、ｽｶﾙﾌﾟﾄｱｾｯﾄの制作、ﾚﾍﾞﾙﾃﾞｻﾞｲﾝの制作を担当しました。

『ｺﾞｯﾄﾞ･ｵﾌﾞ･ｳｫｰ』ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄのお客様は、ﾊｲﾓﾃﾞﾙの細部の写実度に非常に高い要求を持って、ﾊｲﾓﾃﾞﾙの段階で制作ﾌｧｲﾙの質感を表現する必要があります。従来のﾊｲﾓﾃﾞﾙﾃﾞｨﾃｰﾙの作成方法はこのﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄには適用できない為、ﾁｰﾑはMegascanで素材をｽｷｬﾝし、ﾊｲﾄﾏｯﾌﾟを補助ﾂｰﾙとし、制作を支援しました。Megascanでｽｷｬﾝした素材を使用することで制作品質と制作効率を大幅に向上させることができます。ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの制作ﾌﾟﾛｾｽで、ｽｷｬﾝした素材を大量に収集してﾗｲﾌﾞﾗﾘに整理し、制作ﾌﾟﾛｾｽを研究し、整理し、ﾊﾟｽした作品を収集して参考ﾗｲﾌﾞﾗﾘを拡充し、ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ管理の方式を通じてﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄﾌｧｲﾙのｱｾｯﾄ品質の一致性と効率性を確保しました。

PART 03

ﾚﾍﾞﾙﾃﾞｻﾞｲﾝ

揚帆ｽﾀｼﾞｵ･ｸﾞﾙｰﾌﾟ: 王若楠

『ｺﾞｯﾄﾞ･ｵﾌﾞ･ｳｫｰ』ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄのﾚﾍﾞﾙﾃﾞｻﾞｲﾝは、これまでの他のｴﾝｼﾞﾝとは異なり、専門的なSONY開発機での制作が必要で、制作過程で私達は学びながら作る事が多く、後に来てくれた仲間を育成してﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの要求に適応させる必要があり、私達にとっても大きな挑戦です。

例えば、ｱｲｽﾊｳｽのｼｰﾝを作成する際には、氷層の効果を繰り返し調整し、最適化されたﾘｿｰｽで私達が望む効果を達成する為に、お客様と一緒に新しい方法を試してみました。滝の効果も大量の参考図を探して復元してみました。私達の第1版は粒子の特殊効果で作りました。効果は比較的に良くて、しかし多大な資源を費やして、ﾘｿｰｽ効率の良いモデルに変更し、又はﾌﾛｰﾏｯﾋﾟﾝｸﾞの方式を採用しました。最後に取引先は性能をﾄﾚｰﾄﾞｵﾌして、両方とも一部を保留しました。

晱游ｽﾀｼﾞｵ: 倪希港, 年景

私達のﾁｰﾑは、ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄのほとんどのﾚﾍﾞﾙの構築とｼｰﾝの最適化の制作に携わりました。

基本のﾌﾚｰﾑﾜｰｸのﾌﾞﾗﾝｸﾓﾃﾞﾙと概念地図から、火山、雨林、氷雪、山地、ﾀﾞﾝｼﾞｮﾝなど、様々な地形や環境を含む豊富な地形を持つｼｰﾝを構築しました。 ｼｰﾝを豊富にする上で、ﾌﾟﾚｲﾔｰのﾙｰﾄへの導き、ｹﾞｰﾑ中の触発ﾎﾟｲﾝﾄとｼｰﾝの融合

そして面白くて物語的なﾃﾞｻﾞｲﾝにも注意しなければなりません。これも私達にとって非常に興味のあることです。制作過程では、Sonyの開発機を使用し、MayaとPSの開発機でﾘｱﾙﾀｲﾑにﾚﾝﾀﾞﾘﾝｸﾞすることで、ﾚﾝﾀﾞﾘﾝｸﾞの最終効果を確認しながら制作でき、ｼｰﾝの制作・修正が迅速に最終効果を呈し、面倒なﾃﾞﾊﾞｯｸﾞの繰り返し処理を少なくし、効率と美術の面でお客様から認められ、今後もﾚﾍﾞﾙﾃﾞｻﾞｲﾝ・構築の経験を積む事ができました。

PART 04

ｱﾆﾒｰｼｮﾝ制作

瑶光北斗ｽﾀｼﾞｵ: 殷康

今回、私達のﾁｰﾑは主に『ｺﾞｯﾄﾞ･ｵﾌﾞ･ｳｫｰ』のｱﾆﾒｰｼｮﾝ制作を担当しました。ﾓﾝｽﾀｰに殴られた時のﾘｱｸｼｮﾝ動画から、ｸﾚｲﾄｽがﾓﾝｽﾀｰを攻撃する時のｷｬﾗｸﾀｰのｲﾝﾀﾗｸｼｮﾝ、さらにｶｯﾄｼｰﾝ、ｷｬﾌﾟﾁｬしにくいｷｰﾌﾚｰﾑのｷｬﾗｸﾀｰや動物たちなどのｱﾆﾒｰｼｮﾝ制作も担当しました。

私達のﾁｰﾑは、ﾓｰｼｮﾝｷｬﾌﾟﾁｬｰ（Motion capture）技術を最初に使用しており、手動ｷｰﾌﾚｰﾑでｱﾆﾒｰｼｮﾝを制作する事に比べ、ﾓｰｼｮﾝｷｬﾌﾟﾁｬｰ技術によって作られたｱﾆﾒｰｼｮﾝはよりﾘｱﾙで、其の制作の効率はより高いです。

また、私達のﾁｰﾑの最大の強みは、多くのｱﾆﾒｰｼｮﾝ制作の経験があるのです。 このﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄを作る前に、2016年から2017年にかけて『ｺﾞｯﾄﾞ･ｵﾌﾞ･ｳｫｰ』も制作したし、国内外の大規模なモーションキャプチャープロジェクトも数多く制作しました。例えば、『ﾚｯﾄﾞ･ﾃﾞｯﾄﾞ･ﾘﾃﾞﾝﾌﾟｼｮﾝ』、『ﾆｰﾄﾞ･ﾌｫｰ･ｽﾋﾟｰﾄﾞ』、『WWE』、『L.A.ﾉﾜｰﾙ』、『ﾊﾞｲｵﾊｻﾞｰﾄﾞ』など、ﾓｰｼｮﾝｷｬﾌﾟﾁｬｰの経験が豊富です。 次に、ﾁｰﾑﾒﾝﾊﾞｰが安定しており、全員がｱﾆﾒｰｼｮﾝ経験のあるｼﾆｱｱｰﾃｨｽﾄで、お互いをよく知っている為、事前の馴染む時間が短く、制作上の問題が発生しても、お互いのｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝが比較的ｽﾑｰｽﾞで、問題解決が早くて、制作の状態に早く入る為、ｱﾆﾒｰｼｮﾝ制作効率が上がり、時間ｺｽﾄの節約になります。

六月ｽﾀｼﾞｵ: 張旭

私達のｽﾀｼﾞｵは主にMocapｸﾘｰﾝｱｯﾌﾟとingame、cutsenceの一部のｱﾆﾒｰｼｮﾝﾃﾞｰﾀのｸﾘｰﾝｱｯﾌﾟを担当しました。ｱﾆﾒｰｼｮﾝｸﾘｰﾝｱｯﾌﾟでは、以前のﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄで使用されていたﾌﾟﾗｸﾞｲﾝを利用して、既存のお客様が提供していたﾌﾟﾗｸﾞｲﾝに加えて、効率をより効果的に向上させました。 制作後期には、ｽｹｼﾞｭｰﾙがﾀｲﾄで、任務が重く、同時に複数のﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄが並行して行われ、品質を厳格に保つ必要がある場合、私達は誰もが最速でﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの制作規範を熟知し、品質基準を統一しなければなりません。最終的には各ﾁｰﾑﾒﾝﾊﾞｰの一致した共同努力の下で、期限内に順調に任務を達成しました！

制作後期には、ｽｹｼﾞｭｰﾙがﾀｲﾄで、任務が重く、同時に複数のﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄが並行して行われ、品質を厳格に保つ必要がある場合、私達は誰もが最速でﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの制作規範を熟知し、品質基準を統一しなければなりません。最終的には各ﾁｰﾑﾒﾝﾊﾞｰの一致した共同努力の下で、期限内に順調に任務を達成しました！

星雲ｽﾀｼﾞｵ: 曹源

私達のﾁｰﾑは主に一部のﾓｰｼｮﾝｷｬﾌﾟﾁｬｰ･ｸﾘｰﾝｱｯﾌﾟ、そして一部のｷｰﾌﾚｰﾑｱﾆﾒｰｼｮﾝの制作を担当しました。

ｷｰﾌﾚｰﾑ部分は主に四足動物ｱﾆﾒｰｼｮﾝのようなｷｬﾌﾟﾁｬｰしにくいｱﾆﾒｰｼｮﾝを制作しており、より優れたｱﾆﾒｰｼｮﾝ芸術家に制作してもらうほか、私達も大量のﾋﾞﾃﾞｵ参照を探して、ﾋﾞﾃﾞｵに対してﾌﾚｰﾑごとに分析して、お客様の満足できる効果を達成するように努力しています。このﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの制作は主にmayaｿﾌﾄｳｪｱ、及びお客様が提供する特定のﾌﾟﾗｸﾞｲﾝに使用されており、制作過程では芸術家のｱﾆﾒｰｼｮﾝｽﾀｲﾙに対するｺﾝﾄﾛｰﾙ、ｿﾌﾄｳｪｱの正確な操作に依存して、最終的には写実的で暴力的な美学を備えた美しい画面を呈しています。

燎原ｱﾆﾒｰｼｮﾝ・ｽﾀｼﾞｵ: 王偉, 曹衛建

燎原ｱﾆﾒｰｼｮﾝ･ｽﾀｼﾞｵはほとんどの手動ｷｰﾌﾚｰﾑｱﾆﾒｰｼｮﾝを担当し、いくつかの独特なwildlifeｱﾆﾒｰｼｮﾝ、reaction animations及びいくつかのmocapの中で手動ｷｰﾌﾚｰﾑを必要とする補完的なｱﾆﾒｰｼｮﾝを担当し、中には一部のｷｬﾗｸﾀｰｱﾆﾒｰｼｮﾝの設計に深く参加しました。 お客様は、ｷｰﾌﾚｰﾑｱﾆﾒｰｼｮﾝの場合、1ﾌﾚｰﾑ2ﾌﾚｰﾑ程の微細なﾃﾞｨﾃｰﾙにしばしば要求を出すなど、細部に対する要求が高いです。大がかりなｹﾞｰﾑｽﾀｲﾙに慣れ、ｷｬﾗｸﾀｰｱﾆﾒを誇張して表現する事に慣れたｱﾆﾒｰﾀｰにとって、現実の細部とｹﾞｰﾑｱﾆﾒ特有のｽﾀｲﾙを併せ持つために、いかに写実と誇張をﾊﾞﾗﾝｽさせるのかは、最初にこのﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄを作る最大の挑戦でした。 最後に私達の経験によって、最初に戻った方が良いです。真剣に各種の参考資料を探して、真剣にｷｬﾗｸﾀｰの運動規則を分析して、真剣にお客様と彼らの設計の考えを交流し合い、真剣にｱﾆﾒを真実で信頼できるようにして、しかも特徴があります。お客様はﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ全体のﾌﾟﾛｾｽでｷｰﾌﾚｰﾑｱﾆﾒｰｼｮﾝに対しても私達にかなりの信頼と認可を与えてくれました

お客様は、ｷｰﾌﾚｰﾑｱﾆﾒｰｼｮﾝの場合、1ﾌﾚｰﾑ2ﾌﾚｰﾑ程の微細なﾃﾞｨﾃｰﾙにしばしば要求を出すなど、細部に対する要求が高いです。大がかりなｹﾞｰﾑｽﾀｲﾙに慣れ、ｷｬﾗｸﾀｰｱﾆﾒを誇張して表現する事に慣れたｱﾆﾒｰﾀｰにとって、現実の細部とｹﾞｰﾑｱﾆﾒ特有のｽﾀｲﾙを併せ持つために、いかに写実と誇張をﾊﾞﾗﾝｽさせるのかは、最初にこのﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄを作る最大の挑戦でした。

最後に私達の経験によって、最初に戻った方が良いです。真剣に各種の参考資料を探して、真剣にｷｬﾗｸﾀｰの運動規則を分析して、真剣にお客様と彼らの設計の考えを交流し合い、真剣にｱﾆﾒを真実で信頼できるようにして、しかも特徴があります。お客様はﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ全体のﾌﾟﾛｾｽでｷｰﾌﾚｰﾑｱﾆﾒｰｼｮﾝに対しても私達にかなりの信頼と認可を与えてくれました

超真面目なｽﾀｼﾞｵの仕事纏め/SUMMARY REPORT

『ゴッド・オブ・ウォー ラグナロク』ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄでは、私達が直面した挑戦が多いです。まず最初に直面しているのは設備が古くなる問題で、『ゴッド・オブ・ウォー ラグナロク』は設備に対する要求が非常に高く、ﾛｼﾞｶﾙﾃﾞｨｽｸ(C：)は2T以上のｽﾄﾚｰｼﾞに達しなければなりません。私達は多くのｺｽﾄをかけて設備をｱｯﾌﾟｸﾞﾚｰﾄﾞし、それから正常な制作を開始する事ができました。

2つ目は、より高い制作基準であり、最適な品質で制作を完了する為に、ｻﾝﾓﾆｶｽﾀｼﾞｵから8台のSONY開発機が送られてきました。お客様はどんなﾆｰｽﾞがあっても、私達は一生懸命に努力して完成しなければなりません。制作方向を把握する為に、私達は毎日書類をお客様に提出して審査してもらい、毎週2回お客様とﾋﾞﾃﾞｵ交流会を開き、ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄで出会った問題をﾀｲﾑﾘｰにｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝし、絶えずｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝ、ﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸ、修正を通じて、徐々にお客様の希望する最終的な効果に近づき、前期からほぼ1ﾌﾚｰﾑごとに詳細をきちんと調べ、後期になって、私達が提出した成果はほとんど再修正する事なく、一度にﾊﾟｽする事ができました。

もう一つは、ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの納期がﾀｲﾄで、ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄが終わる頃になると、突然多くの新しいﾌｧｲﾙが追加され、任務量が4倍ほど増加したが、納期は変わらず、そのため、私達は急いで社内の他の拠点に連絡を取り、それでやっとﾃﾞｯﾄﾞﾗｲﾝ内に品質と量を保証する事ができました。

ｹﾞｰﾑ制作は決して簡単なﾌﾟﾛｾｽではなく、3Dﾃﾞｼﾞﾀﾙｺﾝﾃﾝﾂ制作業界のﾊｲﾃｸ企業として、ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾌｫｰｽは一貫して「科学技術と芸術の融合を貫き、お客様に最高品質の3Dﾃﾞｼﾞﾀﾙｺﾝﾃﾝﾂ製品及び制作ｻｰﾋﾞｽを提供する」という企業の使命を受け継ぎ、お客様一人一人に最高品質、最高効率の制作ｻｰﾋﾞｽを提供します！

PS：ｹﾞｰﾑのｽﾀｯﾌﾘｽﾄでは、気配り上手なあなた様が多くの黙々と捧げたｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾌｫｰｽの芸術家の名前を見る事ができますよ～